Chopin Kontemporer

Fryderyk Franciszek Chopin (1810-1849), setelah melewati dua ratus tahun kematiannya, hingga kini suara klasik itu masih terasa dan tak pernah kabur. Nuansa musik yang harmoni, liris, humanis, dan juga puitis—nyatanya gaungnya tak pernah hilang.

Setelah masa kepindahannya dari Warsawa ke Paris pada 1830—yang pada saat itu citra romantik mulai benderang—Chopin menyelesaikan karya pertamanya: Nocturnes dari Opp. 9 dan 15 (1830-1832).

Chopin ialah seorang pianis yang lazimnya berbeda dengan yang lain. Prelude yang pada mulanya sebagai intro pengenalan karyanya yang lebih substansial, menjadi karya yang berdiri sendiri; étude yang dulunya hanya melatih teknik jari tangan, menjadi karya yang lebih luas, mencakup teknik ekspresi musik. Dan para musikolog menilai etude-etude ini dapat disejajarkan dengan lagu.

Potret Chopin, 1838, oleh Eugene Delacroix

Prelude seringkali digubah oleh beberapa komposer. Jack Nitzcshe (1937-2000), seorang komposer Amerika, juga menggubah beberapa prelude yang dimainkan Chopin. Album ini dinamai Chopin ’66.

Salah satu gubahannya yang menarik untuk dibandingkan adalah ‘Fantasie-Impromptu in C sharp minor, Op. 66’ serta menunjukkan hampir beberapa persen berbeda dari orisinalitas Chopin. Namun, setidaknya nuansanya masih terasa: lembut dan riang (atau kelam?).

Di nomor itu, Chopin memberikan sentuhan hangat pada awal tuts piano. Ia lihai memainkan jari-jemarinya. Liris dengan emosi yang masih dapat digabungkan antara paduan fantasi dan gairah. Namun, pada pertengahan musiknya, emosinya seperti tak dapat ditahan: menggebu, meletup-letup, jari jemarinya semakin liar seperti menyelami dalaman lautan. Hingga pada akhirnya melody penutup pun muncul, dengan lembut, dengan tenang sebelum perlahan lenyap.

Berbeda dengan prelude yang dimainkan Chopin, Jack Nitzsche mengolah orkestranya lebih genderang dengan corak yang lebih harmoni dan musikal. Perbandingan antara ‘Funeral March in C minor Op. 72/2’ atau ‘Etude in C minor (“Revolutionary”), Op. 10/12’ menunjukkan bahwa karya Chopin dapat dinikmati dengan nuansa apapun.

Bahkan, unsur nasionalisme pada musikalitas Chopin tergambar pada ‘Fantasie-Impromptu in C sharp minor, Op. 66’ dan ‘Etude in C minor (“Revolutionary”), Op. 10/12’ (namun saya kira jiwa Polandia-nya tidak hanya di situ melainkan terdapat di seluruh karya yang menjadi bagian hidupnya meski ia lama tinggal di Prancis).

Saya kira Jack Nitzsche memberi perhatian lebih pada gubahan ‘Prelude in E minor, Op. 28/4’, meski hanya sebentar (kedua paling singkat di antara yang lainnya), gubahan ini lebih imajinatif. Saya jadi teringat film The Pianist di mana Wladyslaw Szpilman seorang Yahudi piawai memainkan nomor-nomor Chopin.

Album Chopin ’66 ini digubah dengan nuansa modern, dibalut orkestra, sama halnya dengan The Chopin Project: kolaborasi pianis blasteran Jerman-Jepang, Alice Sara Ott dan musisi asal Islandia, Ólafur Arnalds.

Sang nenek, kata Arnalds, sering mengunjunginya dan menyetel musik klasik di rumahnya. “Dia akan selalu membuat saya mendengarkan Chopin,” tulis Arnalds dalam catatannya.

Dalam The Chopin Project, ‘Verses’ adalah ruang pengantar sebelum masuk lebih dalam ke ‘Piano Sonata No.3 (largo)’.

The Chopin Project

The Chopin Project memberi pertautan antara orkestra yang lebih kalem dibanding Chopin ’66. ‘Eyes Shut /Nocturne in C Minor’, misalnya, dimulai dengan sentuhan biola pada permulaannya. Meski memang sedikit menghilangkan benang merah dengan apa yang kita dengar pada versi aslinya—atau seperti halnya Chopin’66, tapi esensi ketenangan masih bisa dirasakan.

Namun, gubahan-gubahan seperti ini nyatanya yang (mungkin) ingin kita dengar di abad modern. Lagi pula, seiring waktu masa lampau akan terganti masa kini. Dengan kata lain, zaman terus berubah.

Saya pernah melihat aksi mereka di Youtube saat konsernya di Yellow Lounge Berlin. Alice Sara Ott sesekali menengadahkan kepalanya ke atas sambil menghela napas. Apakah ketenangan dirasakan ketika itu?

Si cantik jelita Alice Sara Ott sebenarnya bukanlah satu-satunya wanita yang pernah memainkan nomor-nomor penting Chopin. Di luar sana, masih ada Ingrid Fliter. Namun, Alice Sara Ott lebih ekspresif saat memainkan etude, dan menghayati lebih dalam saat memainkan prelude.

Pada akhirnya, Chopin ’66 memberi tempat pada ‘Prelude in G major Op. 28/3’ di akhir penutupannya dan The Chopin Project memberi ruang pada ‘Prélude in D Flat Major (“Raindrop“)’ untuk mengakhiri lantunan itu—lantunan yang membebaskan dari aturan-aturan yang berlaku seperti layaknya Chopin lakukan pada proses kreatifnya.

 

September 2016
Ilhmbdhmn

Hujan Pagi di Musim Semi

Mémoire

23: 46
Karena malam telah tertelan, oleh yang bernama: harapan.

Pagi: Mata yang terpejam. Badannya yang menggigil terselimuti kain tipis. Ia seperti merasa, tiap inchi angin yang menyentuhnya, seakan bergetar. Terasa dingin.

Setengah kopi hitam bekas semalam masih tersisa di gelas berwarna coklat bertuliskan “latte…latte”.

Ia masih terbaring di ranjang, seperti seekor hewan yang tertikam panah pemburu. Walau malam telah berlalu, gelapnya masih terasa. Tak ada cinta di musim semi, yang ada hanya rasa getir di hati. Meski begitu, mawar merah perlahan mekar di halaman.

Tak ada sepatah kata jika bertemu pagi. Karena pagi masih saja sama seperti pagi-pagi tempo hari. Menjenuhkan. Kadang ia datang bersama mentari yang tampak dari ufuk timur. Kadang ia datang sendiri tanpa mentari yang masih terlelap. Walau begitu, ia tetap mensyukuri pagi.

Pagi adalah pengantar terang dari gelap, sebab pandangannya terhadap kehidupan semakin terlihat, mungkin juga harapan.

Bersama pagi, burung-burung senantiasa bernyanyi tanpa henti. Meski mereka tak tahu, bahwa kicauannya ialah kesunyian. Dan juga tumbuhan bersemi bersama mentari. Pohon-pohon tampak menjulang tinggi ke angkasa.

Dan kadang pagi pun selalu dibenci. Tapi tak pernah sedikitpun ia merasa kecewa.

Ketika pagi datang. Ayam jantan berkokok dengan suara yang lantang. Perlahan surya menampakan dari persembunyian. Cahaya-nya memasuki dinding kegelapan, dengan lamat, dengan lambat.

Terang yang lain menerobos lewat fragmen kaca yang tertutupi tirai jendela. Pangeran matahari sudah semakin tinggi. Tetapi ia masih terlelap di pagi hari. Sungguh memalukan. Tidak lama kemudian matahari kembali memasuki ke dalam bayang-bayang awan. Seketika awan menjadi hitam. Pagi hari yang menyeramkan. Suara ayam tak lagi terdengar. Dan burung pun berterbangan.

Hujan pagi di bulan Maret awal. Suara petir bergemuruh walau hanya sebentar, tapi suara itulah yang membuat kelopak matanya terbuka. Bulir hujan yang jatuh ke bumi mengilhami hati dari requiem sunyi. Sekaligus membuyarkan mimpinya yang sedang ia alami.

Ia masih terjaga ketika suara hujan mulai terdengar. Rintihannya begitu halus walau beberapa kali suara petir menyambar mengalahkan alunan Jim Morrison di laptopnya. Ia tergerak untuk membuat secangkir hot coklat. Dan beberapa linting rokok akan dihisapnya jika ia mau.

Harum hujan di pagi hari laksana melati yang sedang mekar. Air hujan yang jatuh adalah anugerah dari sang Tuhan, sebab hujan pagi adalah ungkapan rasa syukur yang amat dalam.

Ketika udara segar adalah kenikmatan yang tak tergantikan. Dan flora-fauna di hutan akan jauh dari kematian karena kekeringan.

Air yang menggericik memiliki sejuta makna yang terhampar. Semilir angin yang berhembus memberikan napas kehidupan. Kadangkala, selalu ada salah pengertian, bahwa sesungguhnya pagi adalah yang menentukan masa depan. Ia lahir di saat fajar dan apakah ia “tenggelam” ketika matahari terbit?

Sorot cahaya membawanya serta ke dunia yang angkuh ini. Menjadi manusia: seperti setitik noktah yang cepat hilang dan tergantikan.

Dan ia kikuk ketika sekuntum bunga edelweiss yang baru mekar dari kuncup kehidupan berada dalam bayang-bayang kematian. Pertanda apakah ini?

Kabut tipis tak lagi terlihat. Suara hujan masih saja terdengar. Dinginnya serasa menusuk dan mengiris tulang-tulang. Kepulan asap rokok di kamar sudah semakin pekat. Sedangkan di gelas, masih tersisa beberapa tegukan lagi hot coklat. Embun pagi menempel pada kaca-kaca bening di jendela. Sedangkan ia masih saja menikmati pagi yang tak seperti biasanya: pagi yang ditemani hujan di musim semi, pagi yang sunyi, pagi yang akan mengundang pelangi, pagi yang dapat menyemangati hati yang sedang patah.

Waktu cepat berlalu, hingga hujan sedikit mulai reda. Ia begitu larut dalam lamunan. Karna ia terlena oleh pagi yang tak kunjung pergi. Kemudian ia memohon, untuk kali ini, hujan pagi di musim semi, janganlah kau cepat pergi sebab Chopin masih mengiringi.

So leben wir und nehmen immer Abschied, sebuah elegi dari Rilke: “Begitulah kita hidup dan senantiasa memininta diri”. Agar hujan pagi di musim semi ini, masih tetap menemani.

Ia tak bisa mengelak. Surga di depan mata. Ketika hujan sudah mulai reda. Pelangi hadir di langit-langit cakrawala. Angkasa begitu memesona ketika segumpal awan terlihat seperti kapas: putih dan bersih. Pangeran kembali datang dari kaki langit. Walau sedikit terlambat, karena hari sudah agak siang. Burung berlalu-lalang, terbang hinggap di atas atap. Wangi hujan masih terasa. Kebun dan sawah yang basah seumpama taman di surgaloka. Pohon tua tetap kuat menahan segala mara bahaya. Sedangkan daun tak lagi berguguran.

Ketika semuanya telah usai. Pagi berganti siang. Hujan berganti panas. Dan waktu masih saja berjalan menurut keperluannya masing-masing. Ia terdiam dan kembali memejamkan mata. Hingga berkhayal memiliki rak buku berbentuk pohon cemara. Meskipun kenestapaan kian terasa, tetapi hujan pagi di musim semi membuatnya berseri menyongsong hari demi hari.

Kemudian, ia menyobek sajak Sanusi Pane. Dan membiarkannya terhempas bersama angin.

Pagi telah tiba, sinar matahari
Memancar dari belakang gunung,
Menerangi bumi, yang tadi dirundung
Malam, yang sekarang sudahlah lari.
Alam bersuka ria, gelak tersenyum,
Berseri-seri, dipeluk si raja siang.
Duka nestapa sudah diganti riang,
Sebab Sinar Bahagia datang mencium.
Mari, O Jiwa, yang meratap selalu
Dalam rumahmu, turutlah daku.
Apa guna menangisi waktu yang silam?
Mari, bersuka ria, bercengkerema
Dengan alam, dengan sinar bersama-sama,
Di bawah langit yang seperti nilam.

 

Ilhmbdhmn

2013